Biografía Le Corbusier

Le Corbusier

Le Corbusier

Biografía

(1887–1965)
Le Corbusier fue un arquitecto francés nacido en Suiza que perteneció a la primera generación de la llamada escuela internacional de arquitectura.

¿Quién fue Le Corbusier?


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En su arquitectura, Le Corbusier construyó principalmente con acero y hormigón armado y trabajó con formas geométricas elementales. La pintura de Le Corbusier hacía hincapié en formas y estructuras claras, que se correspondían con su arquitectura.

Vida temprana

Nacido Charles-Edouard Jeanneret-Gris el 6 de octubre de 1887, Le Corbusier era el segundo hijo de Edouard Jeanneret, un artista que pintaba esferas en la renombrada industria relojera de la ciudad, y de Madame Jeannerct-Perrct, músico y profesora de piano. El calvinismo de su familia, el amor por las artes y el entusiasmo por el Jura, donde su familia huyó durante las guerras albigenses del siglo XII, fueron influencias formativas para el joven Le Corbusier.

A los 13 años, Le Corbusier abandonó la escuela primaria para asistir a Arts Décoratifs en La Chaux-de-Fonds, donde aprendería el arte del esmaltado y el grabado de esferas de reloj, siguiendo los pasos de su padre.

Allí, cayó bajo la tutela de L’Eplattenier, a quien Le Corbusier llamaba “mi maestro” y más tarde se refirió a él como su único maestro. L’Eplattenier enseñó a Le Corbusier historia del arte, dibujo y la estética naturalista del art nouveau. Tal vez debido a sus prolongados estudios de arte, Corbusier pronto abandonó la relojería y continuó sus estudios de arte y decoración, con la intención de convertirse en pintor. L’Eplattenier insistió en que su alumno estudiara también arquitectura, y le consiguió sus primeros encargos trabajando en proyectos locales.

Después de diseñar su primera casa, en 1907, a los 20 años, Le Corbusier realizó viajes por Europa central y el Mediterráneo, incluyendo Italia, Viena, Múnich y París. Sus viajes incluyeron el aprendizaje de varios arquitectos, sobre todo con el racionalista estructural Auguste Perret, pionero de la construcción de hormigón armado, y más tarde con el renombrado arquitecto Peter Behrens, con el que Le Corbusier trabajó desde octubre de 1910 hasta marzo de 1911, cerca de Berlín.

Primera carrera

Estos viajes desempeñaron un papel fundamental en la formación de Le Corbusier. Hizo tres grandes descubrimientos arquitectónicos. En varios lugares, fue testigo de la importancia de (1) el contraste entre los grandes espacios colectivos y los espacios individuales compartimentados, una observación que constituyó la base de su visión de los edificios residenciales y que posteriormente tuvo una gran influencia; (2) la proporción clásica a través de la arquitectura renacentista; y (3) las formas geométricas y el uso del paisaje como herramienta arquitectónica.

En 1912, Le Corbusier regresó a La Chaux-de-Fonds para enseñar junto a L’Eplattenier y para abrir su propio estudio de arquitectura. Diseñó una serie de villas y comenzó a teorizar sobre el uso del hormigón armado como armazón estructural, una técnica completamente moderna.

Le Corbusier comenzó a prever edificios diseñados a partir de estos conceptos como viviendas prefabricadas asequibles que ayudarían a reconstruir las ciudades tras el fin de la Primera Guerra Mundial. Los planos de las viviendas propuestas consistían en espacios abiertos, dejando de lado los postes de apoyo que obstruían el paso, liberando a los muros exteriores e interiores de las limitaciones estructurales habituales. Este sistema de diseño se convirtió en la columna vertebral de la mayor parte de la arquitectura de Le Corbusier durante los 10 años siguientes.

El traslado a París

En 1917, Le Corbusier se trasladó a París, donde trabajó como arquitecto de estructuras de hormigón con contratos gubernamentales. Sin embargo, dedicó la mayor parte de sus esfuerzos a la disciplina de la pintura, más influyente y en aquel momento más lucrativa.

En 1918, Le Corbusier conoció al pintor cubista Amédée Ozenfant, que le animó a pintar. Como almas gemelas, ambos iniciaron un período de colaboración en el que rechazaron el cubismo, una forma de arte que estaba en su apogeo en ese momento, por considerarlo irracional y romántico.

Con estas ideas, la pareja publicó el libro Après le cubisme (Después del cubismo), un manifiesto anticubista, y estableció un nuevo movimiento artístico llamado purismo. En 1920, ambos, junto con el poeta Paul Dermée, crearon la revista purista L’Esprit Nouveau (El espíritu nuevo), una revista de vanguardia.

En el primer número de la nueva publicación, Charles-Edouard Jeanneret adoptó el seudónimo de Le Corbusier, una alteración del apellido de su abuelo, para reflejar su creencia de que cualquiera podía reinventarse. Además, la adopción de un único nombre para representarse artísticamente estaba muy en boga en la época, especialmente en París, y Le Corbusier quería crear un personaje que pudiera mantener separados sus escritos críticos de su trabajo como pintor y arquitecto.

En las páginas de L’Esprit Nouveau, los tres hombres arremetieron contra los movimientos artísticos y arquitectónicos del pasado, como los que adoptaban una elaborada decoración no estructural (es decir, no funcional), y defendieron el nuevo estilo de funcionalismo de Le Corbusier.

En 1923, Le Corbusier publicó Vers une Architecture (Hacia una nueva arquitectura), que recogía sus escritos polémicos de L’Esprit Nouveau. En el libro se encuentran declaraciones tan famosas de Le Corbusier como “una casa es una máquina para vivir” y “una calle curva es una pista de burros; una calle recta, una carretera para hombres”

Citrohan y la ciudad contemporánea

Los artículos recopilados de Le Corbusier’también proponían una nueva arquitectura que satisficiera las demandas de la industria, por lo tanto el funcionalismo, y las preocupaciones permanentes de la forma arquitectónica, tal y como se han definido a lo largo de generaciones. Sus propuestas incluían su primer plan urbanístico, la Ciudad Contemporánea, y dos tipos de vivienda que fueron la base de gran parte de su arquitectura a lo largo de su vida: la Maison Monol y, más famosa, la Maison Citrohan, a la que también se refería como «la máquina de vivir». La Maison Citrohan mostraba las características por las que el arquitecto definiría más tarde la arquitectura moderna: pilares de apoyo que elevan la casa por encima del suelo, una terraza en el tejado, una planta abierta, una fachada sin ornamentos y ventanas horizontales en franjas para obtener la máxima luz natural. El interior presentaba el típico contraste espacial entre el espacio vital abierto y los dormitorios en forma de celda.

En un diagrama que acompañaba al diseño, la ciudad en la que descansaría Citrohan presentaba parques verdes y jardines a los pies de grupos de rascacielos, una idea que llegaría a definir la planificación urbana en los años venideros.

Pronto, los ideales sociales y las teorías de diseño estructural de Le Corbusier se hicieron realidad. En 1925-1926, construyó en Pessac, cerca de Burdeos, una ciudad obrera de 40 casas al estilo de la casa Citrohan. Desgraciadamente, el diseño y los colores elegidos provocaron la hostilidad de las autoridades, que se negaron a llevar el suministro público de agua al complejo, y durante seis años los edificios estuvieron deshabitados.

La ciudad radiante

En la década de 1930, Le Corbusier reformuló sus teorías sobre el urbanismo, publicándolas en La Ville radieuse (La ciudad radiante) en 1935. La diferencia más evidente entre la Ciudad Contemporánea y la Ciudad Radiante es que esta última abandonó el sistema clasista de la primera, asignando ahora las viviendas en función del tamaño de la familia, no de la posición económica.

La Ciudad Radiante trajo consigo cierta controversia, como parecían hacerlo todos los proyectos de Le Corbusier. Al describir Estocolmo, por ejemplo, una ciudad de corte clásico, Le Corbusier sólo veía «un caos espantoso y una triste monotonía». Soñaba con «limpiar y purgar» la ciudad con «una arquitectura tranquila y poderosa», es decir, acero, cristal y hormigón armado, lo que muchos observadores podrían ver como una plaga moderna aplicada a la hermosa ciudad.

A finales de la década de 1930 y hasta el final de la Segunda Guerra Mundial, Le Corbusier se mantuvo ocupado con la creación de proyectos tan famosos como los planes maestros propuestos para las ciudades de Argel y Buenos Aires, y utilizando las conexiones del gobierno para poner en práctica sus ideas para una eventual reconstrucción, todo ello en vano.

Muerte

Le Corbusier murió de un aparente ataque al corazón mientras nadaba en el Mar Mediterráneo el 27 de agosto de 1965.

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