Biografía Jan Vermeer

Jan Vermeer

Jan Vermeer

Biografía

(c. 1632–c. 1675)
El artista holandés de la Edad de Oro, Jan Vermeer, es conocido por sus cuadros de Delft, como «La carta de amor» y «Vista de Delft», y sus «cuadros de perlas», como «La joven con un pendiente de perla».

¿Quién fue Jan Vermeer?


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Jan Vermeer entró en el gremio de pintores de Delft en 1652. Fue su decano de 1662 a '63, y de nuevo de 1669 a '70. Entre sus primeras obras se encuentran «Muchacha dormida a la mesa». A medida que su estilo madura, pinta «Callejuela» y «Vista de Delft». A partir de 1660, Vermeer pinta sus «cuadros de perlas», entre los que se encuentran «El concierto» y «Muchacha con pendiente de perla»;

Vida temprana

Nacido en Delft, Países Bajos, hacia el 31 de octubre de 1632, Vermeer es uno de los artistas holandeses más apreciados de todos los tiempos. Sus obras han sido fuente de inspiración y fascinación durante siglos, pero gran parte de su vida sigue siendo un misterio. Su padre, Reynier, procedía de una familia de artesanos de la ciudad de Delft, y su madre, Digna, era de origen flamenco.

Después de su registro de bautismo en una iglesia local, Vermeer parece desaparecer durante casi 20 años. Probablemente tuvo una educación calvinista. Su padre trabajaba como tabernero y comerciante de arte, y Vermeer heredó ambos negocios a la muerte de su padre en 1652. Al año siguiente, Vermeer se casó con Catherina Bolnes. Bolnes era católica y Vermeer se convirtió a su fe. La pareja se mudó a casa de la madre de ella y acabaron teniendo 11 hijos juntos.

Obras principales

En 1653, Vermeer se inscribió en el gremio de Delft como maestro pintor. No hay constancia de quién fue su aprendiz, ni de si estudió en el país o en el extranjero. No cabe duda de que Vermeer tuvo al menos una amistad con el principal pintor de Delft, Leonard Bramer, que se convirtió en uno de sus primeros partidarios. Algunos expertos también creen que Vermeer pudo haber recibido la influencia de las obras de Rembrandt a través de uno de los alumnos de éste, Carel Fabritius.

La influencia de Caravaggio es evidente en las primeras obras de Vermeer, como «La alcahueta» (1656). El pintor también exploró la mitología en "Diana y sus acompañantes" (1655-56) y la religión en "Cristo en casa de María y Marta" (c. 1655). A finales de la década, el estilo único de Vermeer comenzó a emerger.

Muchas de las obras maestras de Vermeer se centran en escenas domésticas, incluyendo «La lechera» (c. 1657-58). Esta representación de una mujer en plena faena pone de manifiesto dos de sus señas de identidad: sus representaciones realistas de figuras y objetos, y su fascinación por la luz. Muchas de sus obras tienen una cualidad luminosa, como el retrato "Muchacha con pendiente de perla" (1665).

Vermeer tuvo cierto éxito en Delft, vendiendo sus obras a un pequeño número de coleccionistas locales. También fue jefe del gremio artístico local durante un tiempo. Sin embargo, Vermeer no fue muy conocido fuera de su comunidad durante su vida.

Años finales, muerte y legado

Vermeer tuvo problemas financieros en sus últimos años, debido en gran parte a que la economía holandesa había sufrido terriblemente tras la invasión del país por Francia en 1672. Vermeer estaba muy endeudado en el momento de su muerte; falleció en Delft alrededor del 16 de diciembre de 1675.

Desde su fallecimiento, Vermeer se ha convertido en un artista de renombre mundial, y sus obras han sido colgadas en muchos museos importantes de todo el mundo. A pesar de lo mucho que se le admira hoy en día, Vermeer dejó un pequeño legado en términos de obras reales—aproximadamente 36 cuadros han sido atribuidos oficialmente al pintor.

Una de las obras más famosas de Vermeer&#x2011 inspiró la novela de 1999 La chica con un pendiente de perla, de Tracy Chevalier, así como una adaptación cinematográfica de 2003 de este libro.

En 2018, la Real Pinacoteca Mauritshuis de La Haya (Países Bajos) se dispuso a emprender un estudio no invasivo de dos semanas de duración sobre La chica del pendiente de perla; mediante la utilización de nuevas tecnologías de exploración, el museo pretendía responder a preguntas centenarias sobre las técnicas y los materiales de Vermeer utilizados para el cuadro.

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